在一片氵蒙氵蒙的光影里，我從一面墻上走丟了。那是一面用仿羊毛氈做成的墻壁，溫度介于木質(zhì)展示柜和生產(chǎn)單位黑板之間。有人把一個(gè)畫框立在眼前。而我將從那畫框后面的幾叢綠中，安靜辨認(rèn)出它們的來(lái)源。我只能看見(jiàn)一面墻角、樹(shù)林、一個(gè)屬于平居的范圍——一棵高大的樹(shù)干立在我的夢(mèng)里像是從大地生生直接扒出來(lái)的。陽(yáng)光和泥土重新構(gòu)造出畫家的內(nèi)心世界：某一股厚重與向上的執(zhí)念在這個(gè)幾乎平坦的程度坐標(biāo)上有安靜溢出的生存方式；在一層又一層的短劃中壘積結(jié)實(shí)了，畫作最安逸的抒情——那并非筆刷末端自然退縮而構(gòu)建的最后孤美，而是在暴洗（大雨再合適不過(guò)之后）慢慢停頓低落的所有零星滴落生命的統(tǒng)一。\n\n為何它不言不動(dòng)立在那里？畫中的其它事物的結(jié)構(gòu)可以用一片低叢抹綠模糊拉開(kāi)距離：小翠點(diǎn)點(diǎn)零灑的點(diǎn)綴。畫里左側(cè)恰有幾束柔和陽(yáng)光、影子安靜罩滿一地球綠的蔭蔽，天空已然透白——準(zhǔn)確講是無(wú)色調(diào)差異很嫩、飽和約百分之38的基本天藍(lán)色被打濕了擴(kuò)散蔓延在寬襯背景的上端。而這靜靜顯得舒泰：其實(shí)我看見(jiàn)一些畫明不亮全是少陰的心涌聚了細(xì)密的南方鄉(xiāng)土山林的一場(chǎng)季前夜晚在那些綠黑最重底色段落之問(wèn)溢出大地帶黏澀物質(zhì)，藝術(shù)像是確實(shí)要讓溫柔活在此畫結(jié)構(gòu)的中間平面的厚土空隙那般穩(wěn)住基調(diào)里全部濕度——他們和我并無(wú)這個(gè)長(zhǎng)存的理由用來(lái)抹去林與造觀的“實(shí)用量度”了。只有剩下的原本自然在其中呼吸自在片刻。他也沒(méi)有另一層面的愿望必須完成某種形態(tài)系統(tǒng)整理——在他向樹(shù)的一個(gè)岔與主干組成的穩(wěn)定間隔的、形似家族那樣含蓄堅(jiān)持往下扎穩(wěn)并且開(kāi)始橫披……他是長(zhǎng)在原地址之愛(ài)中的油畫人氏：靠著那些拉纖麻、駱駝毛到畫畫純銀炭材料先繪制那樹(shù)干最篤穩(wěn)的深墨邊界和肥壯的一個(gè)一個(gè)隆起的疤痕輪廓形狀的部位，于底部基調(diào)來(lái)包裹這場(chǎng)巨大空間的包圍似的暗濃黃色最沉的物質(zhì)和結(jié)實(shí)感。如同畫不存在第一刻畫本身亦從來(lái)沒(méi)有遠(yuǎn)離過(guò)一種愛(ài)去觀察位置的心熱才是它的溫度現(xiàn)實(shí)——再將這些無(wú)孔的空氣濕蔭們一縷縷溫馴撫摸過(guò)的深度低平次層混合重復(fù)緩慢柔純并磨上堆出了顫幽幽層次的畫面厚沉默來(lái)圍攏核心唯一的面就是茂總綠色的延展態(tài)支撐繪畫時(shí)間的起源感和茂定質(zhì)地來(lái)讓我們定望著他的存在呈現(xiàn)和內(nèi)在靜態(tài)演化的所有極致開(kāi)放空間顏色知覺(jué)哲學(xué)或和畫筆下的無(wú)言顫動(dòng)共凝鑄造為本文沉默對(duì)大片沃綠的溫然繪畫詩(shī)韻的一樽守護(hù)樹(shù)靜時(shí)句香。”

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